10月4日晚，河北电视台首播了一部极富震撼力的“反腐力作”——《国家审计》。这部作品长达26集，以“东州市审计局”为背景，揭示了国企管理、医院招投标、低保医保资金发放、地方政府投资中存在的一系列违规违纪问题，显然，审计人员，从上到下，都碰上了各种工作困境。剧中人物极为“贴地气”的现实生活，强烈吸引着电视观众的注意力。
这部电视剧的魅力是多方面的，单从其开篇部分就可以看出，《国家审计》捅破了题材、环境与表演“三道门槛”，对于电视编排来说，也攻破了编剧、拍摄和制作的难关。
第一，突破题材局限，险中求新。
对普通观众来说，审计题材是相当陌生的领域，探寻这一陌生领域所具有的魅力，又会引起电视观众的好奇与期待。《国家审计》跨入一个生疏的领域，既是当下电视剧题材的突破，也是在下一副险棋。倘若拍摄得引人入胜、险象环生，自然是件天大的好事；如果陷入公文、报告的深坑里，恐怕就起不到警示世人、娱悦大众的效果。
从剧情看，《国家审计》并未掉进自我毁灭的局面当中，电视剧刚刚开头，就紧紧攥住了“审计”这根绳子的命脉：其一，东江市审计局的专案组，跑到热电公司调查几年前的财务问题；其二，热电公司经理章劲松，怎么和“情人”杨玉玲合伙，制造种种障碍，杜绝公款五千万元如何私用；其三，自强夫妇，如何同房地产公司周旋，希望在私下竞争当中谋利；其四，市审计局的叶开处长，忽然抱病，不知后果如何……刚刚两集的篇幅，就交待出如此庞大的情节悬念，足见，审计题材的影视剧，已经跳出了题材限制，试图通过人物的喜怒哀乐、情节的起承转合，事件的回旋往复，牢牢地抓住陌生观众的探奇之心。
第二，拉近生存环境，稳中求奇。
一般来说，影视作品很难打破固有的行为模式，比如，“武侠剧目”必须刀枪剑戟、枪弹并举，“反贪作品”肯定勾心斗角、兔死狐悲。单就“审计”而言，圈子里很少类似的“老黄瓜”，既然没有编导方面的典范，那么，最大的困难就是如何吸引电视观众的兴趣。《国家审计》在这方面进行了有效的尝试。一是跳出弄险、求奇的“评书道路”，挖掘生活中的“奇特情节”；二是暗算影视剧的技巧，避免生活化、通俗化，捏造冲突。
《国家审计》编导竖起“稳中求奇”的旗帜，通过人们熟悉的生活情景，制造处连环的险境。比如，东江市热电公司的财务女主任杨玉玲，胆敢在市审计局的众目睽睽之下，从保险箱里掏出珍藏财务秘密的本子，忽然扔到窗外；借口只有一个：那是我的日记本，隐藏了很多个人秘密。同时，被雇佣的员工中途挡路，反倒把最关键的“本子”给弄丢了。毋庸置疑，“审计”与“被审计”，刚刚露面，就开始心思盘绕、斗智斗勇了。还有，自强夫妇被房地产公司公然绑架了。妻子被困在宾馆，有人日夜监视，失去了自由；自强也被一群小伙子劫持，别有用心地谈判如何递交U盘——也就是犯罪证据。换句话说，自强夫妇面对的恰恰是充满阴险狡诈的“黑社会”。
类似细节，时时缠绕在《国家审计》开篇的几集当中，一下子就能拉住挑剔的观众，让他们爱不释手，而这恰恰是大众电视剧的魅力所在。显然，《国家审计》在公众熟悉的生活中截取了故事冲突的脉络，让人颇具既亲切、又陌生，既直白、又好奇的审美感受。其实，这部电视连续剧的高人之处，恰恰体现在，于生活中寻求传奇，逢平淡处派生奇特。剧作与导演都属于这个领域的高手。
第三，跳出表演模式，平中求巧。
和戏曲、电影一样，电视剧也贪求“名家出场”。所谓“人气十足”倾向于剧作、导演、拍摄等方面，名家云集，倘若观众们耳熟能详的角色露面，肯定获益非凡。
《国家审计》最大限度地跳出名家演戏的场景，反倒让每一位演员都能找到最适合自己的位置。比如，东江市审计局两位局长，都是影视谙熟的著名演员廖京生、何政军；刚开场，主动提意见的职工，竟由《三国演义》张飞的扮演者——李靖飞来担当。聘请著名演员出场，肯定费用过高；然而，回避演员的表演艺术，更容易把作品逼进死角。导演的取舍，足见每一部片子的号召力和竞争力。
单从屏幕上来看，《国家审计》避开了名家争艳的局面，反倒非常看重表演艺术的功力高深。比如，审计局的徐咏萍处长，虽然身份特殊，但是，体现在她身上的既有女性的细腻，又有男子的敏锐，堪称是一名出色的“女强人”。再比如，东江市热电厂的女处长杨玉玲，她既是章劲松的枕边情人，又是难以回避的犯罪证人。看来，人物身份与个性，故事起伏和成败，纷乱嘈杂地搅在了一起。当然，最诱人的还是每一位演员的表演艺术和个性功力，这也是这部电视剧之所以成功的一个原因。
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